扶（fú）光小（xiǎo）說

土屋隆夫著魔（第1頁（yè））

　　一般人對（duì）偵（zhēn）探的印象不外乎密室（shì）sharen、讓人歎為觀止的機關以（yǐ）及讀完後不甘心的說要不是這個事件剛好這樣（yàng），不（bú）然這個手法也不能成（chéng）立或是不對阿，這個結局跟A線索相（xiàng）違背阿，為什麽作者都沒有說明ㄋ？

　　土屋隆夫是日本所謂本格推理的（de）大師，他堅持推理應該是「事件除以推理等於沒有（yǒu）餘數的謎（mí）團設計」及「推（tuī）理事件應該貼近生（shēng）活而不是用華麗的文字堆砌出不切（qiē）實際的畫（huà）麵」因此，土屋隆夫的決（jué）對（duì）不會出（chū）現人造挖空（kōng）的（de）食人樹，也絕對（duì）沒有占星術sharen驚悚的（de）劇（jù）情讀者別想太多，我沒有貶低另一位本格推理大師的意思，隻是他的風（fēng）格剛好跟土屋隆夫成為鮮明的對b，他的文字就像涓涓細流地滲透入讀者的心理，藉由寫實故事包裝的推理劇情，讓讀（dú）者不自覺的進入推理（lǐ）的世界。

　　這本著魔仍然秉持土屋隆夫一貫的（de）特X，然而作者藉由洗鏈（liàn）的文字包含（hán）翻譯本著作的翻譯人員，將故事連貫的推向讀者，讓人不（bú）知不覺的著魔於故事的劇情中，一直想繼續（xù）了解故事後續的發展。

　　回到故事的本身，本格（gé）推理作家在撰寫推理時，理論上最怕讀者太早識破推理關鍵，但土屋隆夫（fū）的另一個特在於，他不但沒有利用文字想混淆讀者的思路，反（fǎn）而很巧妙的藉由故事人物有意無意的將推理的重點攤在讀者麵前，以這本著（zhe）魔為例，相（xiàng）信讀者應該很容易就知道凶手（shǒu）是誰，甚至（zhì）作者還（hái）變本加厲的讓凶手自己將巧（qiǎo）妙的不在場證明大剌剌的向刑警提出，使讀者可以專心的破解凶手的不在場證明，甚至還貼心的（de）提（tí）供讀者，應該朝哪（nǎ）方麵破解，重點（diǎn）在於，這些應該會很不融合於故事中的（de）橋段，大師卻能藉由文字的控製，於故事進行中自然的展現，既不用以（yǐ）作者的身分突然跳出來嚇讀者，也不用編寫一段作夢的場景突兀的出現，不（bú）得不佩服土屋大師故事編排的手法。

　　隨著謎底揭曉，大家一（yī）定會驚歎，原來凶手用的手法那麽的簡單，自己我個（gè）人卻被作者提醒再提（tí）醒以後還是沒想（xiǎng）到這樣的方法，用最簡單的謎題（tí），完成（chéng）讓人不可思議的犯罪，這才是本格推理應該有（yǒu）的結局。

　　個人原先（xiān）接觸的日式本格推理是從占星術sharen開始的，一開始（shǐ）也被這（zhè）樣的燦爛的謎題（tí）引，後來發現，那些（xiē）劇情橋段卻怎麽也記不住，土屋隆夫的，樸實平淡卻讓人回（huí）味再三，甚至（zhì）會讓人的心情（qíng）跟著劇情（qíng）起伏，忘記動腦（nǎo）筋去破解故事中的謎團；此外，也因（yīn）為著魔這本書完整（zhěng）而豐富的（de）故事情節，知道（dào）了凶手為什麽行凶後（hòu），就連作（zuò）者都不忍心讓凶手接受審判，這（zhè）些采的內容，強烈推（tuī）薦各位去著（zhe）魔一番。

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