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土（tǔ）屋隆夫著魔（第1頁）

　　一（yī）般人對偵探的印（yìn）象不外乎（hū）密室sharen、讓人歎為觀止的機關（guān）以及讀完後不甘心的說要不是這個事件剛好這樣，不（bú）然這個手法也不（bú）能成立或是不對阿，這個結局跟A線索相違背阿，為什麽（me）作者都沒有說明ㄋ？

　　土屋隆夫是日本所謂本格推理（lǐ）的大（dà）師，他（tā）堅持推理應該是「事（shì）件除（chú）以（yǐ）推理等於（yú）沒（méi）有餘數（shù）的謎團設計」及「推理事件應該貼近生活（huó）而不（bú）是用（yòng）華麗的文字堆砌出不切實際的畫麵」因此，土屋隆夫的決對不（bú）會出現（xiàn）人造挖空的食人樹，也絕（jué）對沒有占星術sharen驚悚的劇情讀者別想太多，我沒有貶低另一（yī）位本格（gé）推理大（dà）師的（de）意思，隻是他（tā）的風格剛（gāng）好跟土屋隆（lóng）夫成為鮮明的對b，他的文字就像涓涓（juān）細流地滲透入讀者的（de）心理，藉由寫實故（gù）事包（bāo）裝的推理劇情，讓讀者不自覺的進（jìn）入推理的世（shì）界。

　　這本著魔仍然秉持土屋隆夫一貫的特X，然而作者藉由洗鏈的文字包含翻譯本著作的翻譯人員，將故事連（lián）貫的推向讀者，讓人不知不（bú）覺的著魔於故事的劇情中，一直（zhí）想繼續了解故事後續的發展（zhǎn）。

　　回到故事的本身（shēn），本格推理作家（jiā）在撰寫推理時，理論上最怕讀（dú）者太早識破推（tuī）理關鍵，但土屋隆夫的另一個特在於，他不但沒有（yǒu）利用文字想混淆讀者的思路，反（fǎn）而很巧妙（miào）的藉由故事人物有意無意的將推理（lǐ）的重點（diǎn）攤在讀者麵前，以（yǐ）這本著魔為例，相信讀（dú）者應該很容易就知道凶手（shǒu）是誰，甚至作者還變本加厲的讓凶手自己將巧妙（miào）的不在場證明大剌剌的向刑警提出，使讀者可以專心（xīn）的破解凶手的不在（zài）場證明，甚至還貼心的提供讀（dú）者，應（yīng）該朝哪方麵破解，重點在於，這些應該會很（hěn）不融合於故事中的橋段，大師卻能（néng）藉由文（wén）字的控製，於故事（shì）進行中自然的展現，既不用以作者的身分突然跳出來嚇讀（dú）者（zhě），也不用編寫一段作夢的場景突兀的出現，不（bú）得不佩服土屋大師（shī）故事（shì）編排的手（shǒu）法。

　　隨著謎底揭曉，大（dà）家一定會驚歎，原來凶手用的手法那麽的簡單，自己我個（gè）人卻（què）被作者提醒再提醒以後還是沒想到這（zhè）樣的方法，用最簡單的謎（mí）題，完成（chéng）讓人不可思議的犯（fàn）罪，這才是本格推理應該有的結局。

　　個人原先接觸的日式本格推理是從占（zhàn）星術（shù）sharen開始的，一開始也被這樣的燦爛的謎題引（yǐn），後來發現，那些劇情橋段卻怎麽也記不住，土屋隆夫的，樸實平淡卻讓人回味再三，甚至會讓人的（de）心情（qíng）跟著劇（jù）情（qíng）起伏，忘記動腦筋去破解故（gù）事中的謎團；此外，也因為著魔這（zhè）本書（shū）完整而豐富的故事情節，知道了凶手為什麽行凶後，就連作者都不忍心（xīn）讓（ràng）凶手（shǒu）接受審判（pàn），這些采的內（nèi）容，強烈（liè）推薦各位去著魔一番。

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