山水畫論。一作《山水受筆法》、《水（shuǐ）山錄》。五代荊浩。一卷。約920年。有《畫苑》本、《書畫譜》本、《唐書·藝文誌》、《四庫全書》收入。著者假托在太行山洪穀石鼓岩（yán）間（jiān）遇一老人的答問，談論山水畫（huà）的（de）創作經驗。實為著者對東晉至隋唐五代的山水畫創作經驗進行總結。通篇借與石鼓老叟對（duì）話，來（lái）闡明畫理，立論精辟，分析透徹。提出畫有“氣、韻、思、景、筆、墨”的“六要”，以此作（zuò）為山（shān）水畫創作原則和批評標準;提出“似者，得其形，遺其氣;真者，氣質俱盛”的見解;從品評標準和表現要求方麵提出“神”、“妙”、“奇（qí）”、“巧”的“四品”;用筆方麵的“筋、肉（ròu）、骨、氣”的“四勢”;指出畫分“有形”和“無形”的“二病”。認為“山水之象，氣勢相（xiàng）生”，“寫雲（yún）林山水，須明物像之原”，“隨（suí）類賦彩，自古有能”而“水暈墨（mò）章”興於唐代。通（tōng）過“古鬆讚”說鬆（sōng）樹（shù）“不凋不容，惟彼貞鬆（sōng）”，乃有“君子之風”。認為吳道子“有筆無墨”，項容“有墨無筆”。為（wéi）中國山（shān）水畫論較完整的理（lǐ）論著作。
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