扶光（guāng）小說

後（hòu）記與本書相（xiàng）關的一（yī）切（第1頁）

　　準（zhǔn）確地說，《南京》不是突破，而是總結。

　　它與《死火》是相同類型的故事，隻是在《死（sǐ）火》的基礎上，對故事結構、語（yǔ）言文（wén）字、劇情橋段進行了更細致（zhì）旳打磨，畢竟寫《死（sǐ）火》時經驗有相當欠（qiàn）缺和不足，書中粗糲、矛盾、用力過猛之處不少，到《南京》時總結了經驗和方法，寫作（zuò）時力度比較收著，它的整體完成度比《死火》要高，該寫的都寫了，按（àn）照大（dà）綱（gāng）（序章）推進，最後的結局也是一開始就定好的。

　　再談談故事的初始。

　　《南京》最（zuì）初靈（líng）感來自於新海誠的動畫電影《你（nǐ）的名字》。

　　當年作者君把電影（yǐng）看（kàn）完，被“少年（nián）與少女在空間上遠（yuǎn）隔天涯但在命運上緊緊綁定（dìng）”的故事基調所打動，於（yú）是心底就產生了（le）類似的想法——為什麽不寫一個這樣的故事呢？當我把《泰坦》完成之後，就把這個想法撿起來，將它填補完整，呈現在各位讀者同學麵（miàn）前，就是這部《我（wǒ）們生活（huó）在南京（jīng）》。

　　設定《南京》之初，有過許多選擇，包括設想（xiǎng）過“女主生（shēng）存於末日戰爭時代，”“女主是幸存抵抗者分隊的戰士，在戰鬥間隙無意間（jiān）通聯過去”此類設定，雖然看上去故事矛盾會更激烈，發展會更曲折，不過最終都被放棄，選擇描繪一個無人、寂靜、孤獨的未來。

　　開書之前我就和編輯討論過要寫（xiě）這樣一個末日，寧靜、美麗、生機勃勃而又荒蕪至死的世界（jiè），可以說這是本書的創（chuàng）作目標之一，就是為了（le）這碟醋包的（de）餃子。

　　同樣被放棄的還有許多劇情設計，有些很有意思，但不太符合故（gù）事邏輯，於是被棄用，比如（rú）“男女主失聯時，王寧（níng）發動全南京（jīng）的在頻道裏接（jiē）力呼叫（jiào）尋找”，“密鑰的有效（xiào）期僅有十五年，無法越過二十年的漫漫長夜，於是（shì）人們設計大推力飛船將（jiāng）密鑰加速至近光速，利用鍾慢效應越過時間”，還有“人類為了支援未來，往太空中發射大量核彈時（shí）光慢遞，在最後刀（dāo）客降臨千鈞一發之際王者歸來，在大氣層外攔截刀客拯救女孩”，諸如此類不一而足——不（bú）過（guò）寫小說是個做減（jiǎn）法的過程（chéng），內容並非塞得越（yuè）多越好（hǎo），在達到寫作目的的前提下，應當讓故事更簡約。

　　由（yóu）於故事初衷來自於新（xīn）海誠的動（dòng）畫電影，所以在創作過程中我（wǒ）有意無（wú）意地會注意它的動畫氣質——我（wǒ）個人認為這本書做一部動畫電影正好，但國內做動畫電影的人（rén）太少，這個強求不得，就靜待有緣人吧。

　　不過《南京》仍未達到我預想中的目標，作（zuò）為一個非南京土著（zhe），要寫好這個城市還是太難，僅靠短短的幾次采風是遠遠不夠的。

　　還是要更深入生活。

　　最後，特別感謝：

　　資（zī）深、前中國人民解（jiě）放軍（jun1）北海艦隊通信技（jì）術（shù）軍官中（zhōng）校、

　　福建省（shěng）福州市公安局技術偵查支隊林、

　　以及我的老朋友、南京市好（hǎo）市民三尺（chǐ）先生，為本書擔（dān）任的全程技術顧問（wèn）與提供的大力幫助！

　　此致，敬禮！

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