種直播平台的插邊球，甚至還有b站的搔首弄姿（zī）的舞蹈區，無一不給人（rén）以強烈的刺激。音頻如（rú）asmr，同人音聲，用第一人稱交互的形式來讓聽者有更（gèng）多的代入感，填補（bǔ）了視頻快餐化的不足。為什麽在其他媒介如此豐富的時候，文（wén）字仍舊不可或缺（quē）呢？我想，這是由於媒介本身的性質決定的，一如《娛樂至死》中作者寫到：媒介決定內容。視頻這一媒介的本質決定（dìng）了其內容，女角色們穿著各種暴露衣服做出一個個性感姿勢，然而空有形式（shì）卻缺（quē）少情節；音頻填補了內（nèi）容的不足，借用聽者的想象力飛馳，然而卻過於線性，聽者被播音的節奏裹挾身（shēn）不（bú）由己。而文字則沒（méi）有以上兩種形式的缺（quē）點，因為沒有直接的視覺刺激，所以小說作者費盡心力用文字去表現場景，而在想象力的作用下那（nà）些場景在讀（dú）者心中（zhōng）綻放開來；讀者可以反複閱讀中意的場（chǎng）景，可以遵循自己的節奏而不是被人牽著鼻（bí）子走。我...

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