、論述（shù）對話（huà）一律簡到極簡（jiǎn），保（bǎo）持白話化創作，試圖把深（shēn）刻事理用直白的說話表達出來，力爭（zhēng）還原（yuán）生活原生態（tài）。我有意虛化（huà）了“兒子”年紀，也（yě）不提“我”的年紀。　　我（wǒ）的（de）創（chuàng）作主題並不特（tè）別另類。我明白，另（lìng）類的是我的敘事作風（fēng）。用大量篇幅寫對（duì）話、用對話表達不合人（rén）物在不歸並合的不合（hé）感觸（chù）感（gǎn）染、情感變（biàn）更、根本上靠對白來推動情節，我敢說，我選的┞封條（tiáo）路，是相對艱辛（xīn）的。漢子用女視角寫文，加（jiā）倍艱辛。很少有男的敢走這（zhè）條路。膽大的倒是也有，可膽大並不必定帶來成（chéng）功。要成功還要心（xīn）細、要有獨創性、想（xiǎng）象力，要有對身邊各色人等的入微不雅察、要（yào）有對塵凡螻蟻的悲憫體諒。我愛（ài）好悲情的氛圍，愛寫無望（wàng）的┞孵紮。這也是本人大《騷貨必須肏逝世》《紅杏必須肏逝世》以來始終保持的（de）創作偏向。別的，采取第一人稱、以（yǐ）“我”為獨一圓（yuán）心，采取（qǔ）單一敘事線，這麽寫其實也（yě）...

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