去，一股熟（shú）悉的力量，忽然湧來。　　話本（běn）的（de）樣式，一（yī）條舊轍（zhé），今日之輪（lún）滑（huá）落進去，仍舊順達，新（xīn）異。　　放棄“心理層麵的幽冥”，口（kǒu）語（yǔ）鋪陳，意氣漸平，如何說，如何做，由（yóu）一件事，帶出（chū）另一件事，講完張三，講李四，以（yǐ）各自語氣，行為，穿戴，劃（huá）分各自環境（jìng），過各自（zì）生活。對話不分行，標點簡單喧嘩與騷（sāo）動，文字也大塊大塊，如（rú）夢囈，如中式古本，讀者自由斷句，但中式敘（xù）事，習（xí）染（rǎn）不同，吃中國飯（fàn），麵對是一張圓台，十多雙筷子，一桌酒，人多（duō）且雜，一並在背景裏流過去，注（zhù）重調動，編織人物關係；西餐為狹長桌（zhuō）麵（miàn），相對獨立，中心（xīn）聚焦其實繁花這一桌菜（cài），已經免不了西式調味，然而中西之比，仍有人種，水土，價值觀念的差異。　　繁花感興趣的是，當下（xià）的形態，與舊文本（běn）之間的夾層，會是什麽。　　西方認為，無名講故事者，先（xiān）於一切文學而存（cún）在，論及中（zhōng）...

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