大眾的興趣，哪怕是名著改編的作品被搬上銀幕，在市場上也（yě）反響平（píng）平。　　所以如今歌舞片在電影市（shì）場上，早已（yǐ）從主流類型（xíng）退居（jū）成（chéng）小眾題材。　　因此人都（dōu）好奇你的這部歌舞片會怎麽樣，會不會落得和其他歌舞片的一個下場，有不少導演其實都很不看好（hǎo），私底下偷偷議論著，覺得你的（de）選擇既冒險（xiǎn）又狂妄無知，等著你會不會被市場教做人。　　在歐美市場觀眾都不買單，在其他（tā）市（shì）場，比如說華夏就（jiù）更不用說了。　　華夏本土基本上不生（shēng）產（chǎn）歌舞片，引進的（de）歌舞片更是屈指可數（shù），因此很多（duō）人從來沒有（yǒu）接觸過歌舞片這種題材的電影。　　李明天就是其中之一，他從來沒有看過歌舞片，在聽說《芝加哥》是一部歌舞片（piàn）後，才上網去搜歌（gē）舞片來（lái）看，看得他眉頭直皺（zhòu）。　　他不明白為什麽好好的（de）故事講（jiǎng）著講著（zhe）就唱了起來，而且說實話，他覺得那些歌也不（bú）好聽，無聊的編曲（qǔ）...

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