太陽的“命名者”與“鑄造者”，卻長久地佇立（lì）於自身巨著投下的（de）漫長陰（yīn）影裏。他不是被遺（yí）忘（wàng），而是被簡化；不是被湮沒，而是（shì）被提純——提純為一個（gè）“寫《西遊記》的淮安才子”，一（yī）個“科舉失意後憤而著奇書”的符號化文人。然（rán）而，當我們拂去明清以來（lái）層層疊疊（dié）的評點、清修《四庫》的輕忽、民國新文學運動的工具化征用，以及當代影視改編的狂歡式消費，一個令人（rén）驚（jīng）異（yì）的事（shì）實浮現（xiàn）出來：我們對吳承恩的了解，竟比對《西遊記》中（zhōng）任何一位神魔更少（shǎo）。他的生卒年份尚存三說（1500–1582？1504–1580？1506–1583？），他的科舉履曆殘缺如斷簡，他的交遊網絡支離（lí）破碎，他的詩文手稿十不存一，他晚年是否真在荊王府任過“紀善”之職？他究竟在多大程度上參與了嘉靖朝道教儀典的文本編纂（zuǎn）？他（tā）筆下那些精微的淮安方言、漕運術語（yǔ）、鹽政黑話、楚巫咒（zhòu）訣...

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