太陽的“命名者”與“鑄造者”，卻長久地佇立於自身巨著投下的漫長陰影裏。他（tā）不是被遺忘，而（ér）是被簡化；不是被湮沒，而是（shì）被提（tí）純——提純（chún）為一個“寫《西遊記》的淮安才子”，一個“科舉失意後憤而著奇書”的符號（hào）化文人。然而，當我們拂去（qù）明清以來層層疊疊的評點、清修《四庫》的輕忽、民國新文學運動的工（gōng）具化征用，以及當代影視改編的（de）狂歡式消費（fèi），一個令人（rén）驚異的事（shì）實浮現（xiàn）出（chū）來：我們對吳承恩（ēn）的了解，竟比對《西遊記》中任何一位神魔更少。他的生卒年份尚存三說（shuō）（1500–1582？1504–1580？1506–1583？），他的（de）科（kē）舉履曆殘缺如斷簡，他的交（jiāo）遊網絡支（zhī）離破碎，他的詩文手稿十不存（cún）一，他晚年是否真在荊王府（fǔ）任過“紀善”之職？他究竟在多大程度上參與了（le）嘉靖朝道教儀典的文本編纂？他筆下那些精微的淮安方言、漕運術語、鹽政黑話、楚巫咒訣...

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