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筆法(fǎ)記筆趣閣無彈窗

筆法記筆趣閣無彈窗

作  者:李傑路星河

類  別:其他小說

狀  態:連載中

動  作:加入書架、章節目錄、開始閱讀

最(zuì)後更新:2026-10-17 10:41:33

最(zuì)新章(zhāng)節:章節

山水畫論。一作《山水受筆法》、《水山錄》。五代荊浩。一卷。約920年。有《畫苑》本、《書畫(huà)譜》本、《唐書·藝文誌》、《四庫全書》收入。著者假托在太行(háng)山洪穀石鼓岩間遇一老人的答問,談論山水畫的創作經驗。實(shí)為著者對(duì)東晉至隋唐五代的山水畫創作經驗進行總結。通篇借與石鼓(gǔ)老叟對話,來闡明畫(huà)理,立論精辟,分析透徹。提出畫(huà)有“氣、韻、思、景、筆、墨”的“六要(yào)”,以此(cǐ)作為山水畫創作(zuò)原則(zé)和批(pī)評標準;提出“似者,得其形,遺其(qí)氣;真者,氣質俱(jù)盛”的見解;從品評標準和表現要(yào)求方麵提出“神”、“妙”、“奇”、“巧”的“四品”;用筆方麵的“筋、肉(ròu)、骨、氣”的“四勢”;指出畫分“有形”和“無(wú)形”的“二病”。認為“山水(shuǐ)之象,氣勢相生”,“寫雲(yún)林山水,須明物像之原(yuán)”,“隨類賦彩,自古有能”而“水暈墨章”興於唐代。通過“古鬆讚”說(shuō)鬆樹“不凋不容,惟彼貞鬆”,乃有“君子之風”。認為吳道子“有筆無墨”,項容“有墨無筆”。為中國山水畫論較完整的理論著作(zuò)。

《筆法記筆趣閣無彈窗》章節

扉,苔徑露水,怪石祥(xiáng)煙,疾進其(qí)處,皆古鬆也。中獨圍大者,皮老蒼蘚,翔鱗乘空,蟠虯之勢,欲附雲漢。成林者,爽氣重榮;不能(néng)者,抱(bào)節自屈。或回根出(chū)土,或偃截(jié)巨流,掛(guà)岸盤(pán)溪,披苔裂石(shí)。因驚(jīng)其異,遍而賞之。明日攜(xié)筆複就寫之(zhī),凡數萬本,方(fāng)如其真。  明(míng)年春,來(lái)於石鼓岩間,遇一(yī)叟。因問,具(jù)以其來所由而答之(zhī)。  叟曰:“子知筆法乎(hū)?”  曰:“叟,儀(yí)形野人也,豈知筆法邪?”  叟曰:“子豈知吾所懷(huái)耶?”聞而慚駭。  叟曰:“少年(nián)好學,終可成也。夫畫有六要:一曰氣,二曰韻,三曰思,四曰景,五曰筆(bǐ),六曰墨。”  曰:“畫者,華也。但貴似得真,豈此撓矣。”  叟曰:“不然(rán)。畫者,畫也。度物象而取其真。物之華,取其華;物之實,取其實。不可執華為實。若不知術,苟(gǒu)似,可也(yě);圖(tú)真,不可及也。”...

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