大眾的興趣，哪怕是名著（zhe）改編的作品被搬（bān）上銀幕，在市場上也反響平平。　　所以如今歌舞（wǔ）片（piàn）在電影市場上，早已從主流類型退居（jū）成小眾題材。　　因此人都好奇你的這部歌舞片會怎麽樣，會不會落得和其他歌舞片（piàn）的一個下場，有（yǒu）不少導演其實都很不看好，私底下偷偷議（yì）論著，覺得你的選擇既冒險又狂妄（wàng）無知（zhī），等著你會（huì）不會被市場教做人。　　在歐（ōu）美市（shì）場觀眾都（dōu）不買單，在其他市場，比如說華夏就更不（bú）用說了。　　華夏（xià）本土基（jī）本上不生產歌舞（wǔ）片（piàn），引進的歌舞片更是屈指可數，因此（cǐ）很多（duō）人從來沒有接觸（chù）過歌舞片（piàn）這種題材的電影。　　李明天就是其中之一（yī），他從來沒（méi）有看過歌舞片，在聽說《芝加哥》是一部歌舞片後（hòu），才上網去搜歌舞片來看，看得（dé）他眉頭直皺。　　他不明白為什麽（me）好好的故事講著講（jiǎng）著就唱了起（qǐ）來，而且（qiě）說實話，他（tā）覺得（dé）那些歌也不好聽，無聊的編曲...

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