大眾的興（xìng）趣，哪怕是名著改編的作品被搬上（shàng）銀幕，在市場上也反響平平。　　所以如今歌舞片在（zài）電影市場上，早已從主流類型退居成小眾題材（cái）。　　因此人都好奇你的這部歌（gē）舞片會怎麽樣（yàng），會不（bú）會落得和（hé）其他歌舞片的一個下場，有不少導演其實都很不看好，私底下偷偷議論著，覺得你的（de）選擇既冒險又狂（kuáng）妄無（wú）知，等著你會不會（huì）被市場教做人。　　在歐美市場觀眾都不買單，在（zài）其他市場，比如說華夏就更（gèng）不用說了。　　華夏本土基本上不生產歌舞片（piàn），引進的歌舞（wǔ）片更是屈指可數（shù），因此很（hěn）多人從來沒有接觸過歌舞片這種題材的電影。　　李明天（tiān）就是其中之一，他從來沒有看過歌舞片，在聽說《芝加哥》是一部歌舞（wǔ）片後，才上網去搜歌舞片來看（kàn），看得他眉頭（tóu）直皺。　　他不明白為什麽好好的故（gù）事講著講（jiǎng）著就（jiù）唱了起來，而且說實話，他覺得那些歌也不（bú）好聽，無聊的編曲...

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