二十個世紀八十年代，乃是我從傷痕文學跳到文化（huà）小說的第（dì）一個深深的足痕（hén）。那時代《神鞭》著（zhe）實（shí）風光過。各種（zhǒng）轉載何止千萬；譯成（chéng）異（yì）國文字不（bú）下十種；亦拍過電影，畫成連環圖畫。我的日文翻譯納村公子小姐在承德避暑山莊居然還看到畫著《神鞭》中諸位奇人的“毛片”。　　然而這隻是風光（guāng）一時。　　作家的作品都（dōu）是寫（xiě）給自己（jǐ）同時代人的。其用心，有的出於時代的責任，有的要與讀者交流或碰撞。小說引起注意的一個根本的緣故（gù），是與時代合拍。我說（shuō）這時代（dài）是廣義（yì）的。有時代的思潮，有（yǒu）世風，有社會的敏感點，也有（yǒu）的是契合了時（shí）人的（de）情味。往往作品問世之後的火爆，作家事先並不預知。那是由於作家過於敏銳的心靈感知到生活的心律吧。　　然而，這樣一種作品經曆（lì）了物（wù）換星移（yí）和事過境遷之後，又會怎樣？社會生活換一番風景，世人換（huàn）了一種心情與關注；連審美的偏...

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