二十個世紀八（bā）十年代，乃是我從傷痕文學跳到文化（huà）小說的第一個深深的足痕。那時代《神鞭》著實（shí）風光過。各種轉載何止（zhǐ）千萬；譯成異國（guó）文字不下十種；亦拍過電影，畫成連（lián）環圖（tú）畫。我的日文翻譯納村公子小姐在承德避暑山莊居然還看到畫著《神鞭（biān）》中諸位奇人（rén）的“毛片”。　　然而這隻是風光一時。　　作家的作品都是寫給自己同時代人的。其用心，有的出於時代的責任，有的要與讀者交流（liú）或碰撞。小說（shuō）引起注意（yì）的一個根本的緣故，是（shì）與時代合拍。我說這時代是廣（guǎng）義的。有時代的思潮（cháo），有世風，有社會的敏感點，也（yě）有的是契合了時人的情味。往往作品問世之後的火爆，作家事（shì）先並不預知。那是由於作（zuò）家過於敏銳的心靈感知到（dào）生活的心律吧。　　然而，這樣一種作品經（jīng）曆了物換星移和事過境遷之後，又會怎樣？社會生活換一（yī）番風景，世人換了一種心情與關（guān）注（zhù）；連（lián）審美的偏...

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