二十個世紀八十年代，乃是我從傷痕文學跳到文化小說的（de）第一個深深的足痕。那時（shí）代《神鞭（biān）》著實（shí）風光過。各種轉載何止千（qiān）萬；譯成（chéng）異國文字不下十種；亦拍過（guò）電影，畫成連環圖畫。我的日文翻（fān）譯納村公（gōng）子小姐在承德避暑山（shān）莊居然還看（kàn）到（dào）畫著《神鞭》中（zhōng）諸位奇人的“毛片（piàn）”。　　然（rán）而（ér）這隻是（shì）風（fēng）光一時。　　作家的作品都是寫給自己同時代人的。其（qí）用心，有的出於（yú）時代的責任，有的要與（yǔ）讀者（zhě）交流或碰撞。小說引起注意的一個根本的（de）緣故，是與時代合拍。我說這時代是廣義的。有時代的（de）思潮，有世風，有社會的敏感點，也有的是契合了時人的情（qíng）味（wèi）。往往作品問（wèn）世之後的火爆，作家事先並不預知。那是由（yóu）於作家過於敏銳（ruì）的心靈感知到（dào）生（shēng）活的（de）心律吧。　　然而，這樣一種作品經曆了物換（huàn）星移和事過境遷之後，又會怎樣？社會生活換一番風景（jǐng），世人換了一（yī）種心情與關注；連審美的偏...

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