二十個世紀（jì）八十年代（dài），乃是我從傷痕文學跳到文（wén）化小說的第一個（gè）深深的足痕。那時代《神鞭》著實風光過。各種轉載何（hé）止千萬；譯成異國文字不下十種；亦拍過電影，畫成連環圖畫。我的日文（wén）翻譯納村公子小姐在承德避暑山莊（zhuāng）居然還（hái）看到畫著《神鞭》中諸位奇人的（de）“毛片”。　　然而這隻是風光一時。　　作家的（de）作品都是寫給自己同時代（dài）人的。其用心，有的出於時代的責任，有的要與讀者交流或碰（pèng）撞。小說引起注意的一個根本的緣（yuán）故，是與時代合拍。我說這時代是廣義的。有時代的思潮，有世風，有社會的敏感點，也（yě）有的是契合了時人的情味。往往作（zuò）品問世之後的火爆，作家事先並（bìng）不（bú）預知。那是由於作家過於敏銳的（de）心靈感知到生活（huó）的心（xīn）律吧。　　然而，這樣一種作品經曆了物換（huàn）星移和事過境遷之後，又會怎樣？社會生活換一番風景（jǐng），世人換了一種心情與關注；連審美的偏...

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